从皮德成为《土地人民》报工作人员以来，画政治漫画成了他的主要工作，他为此贡献出自己的精力和非凡的才干。
“政治漫画赋于我的涵义是劳动，”在一次与新闻工作者的座谈会上画家说，“讽刺画的题材，已经成了规律了，总是在看报时出现。假如我对哪一篇文章感兴趣，我抛开次要的细节，正如常言所说的，拧干水份，弄清事情的本质或者特点，以此作为画的题材，在文字没有准备好前我极少作画。”
皮德十分重视漫画上所题的文字。他尽力使所题的文字简短而含有深意。他遵循着著名的文学准则：文字应该紧凑，意思应该深刻。其实他不仅是优秀的画家，还是文学家和新闻工作者。他的新闻创作除漫画上题的文字外， 还有他写的文章和对面发表的评论等都可以作为范例。
关于皮德涉及当前政治问师的漫画，著名丹麦作家汉斯·舍尔菲克（他也是个非凡的画家）说得对：
“皮德有令人惊讶的才能，他的画超出了普通线线条画的框框。他用画表达出的意思，通常用文字才能解释明白。他的画自力所及就能理解，他不仅善于描述人的特征，而且善于描写现象。皮德式的漫画常常能代替整整一篇文 章。皮德的文学才能与造型艺术紧紧联系在一起，他是个新闻工作者，是画家，除此以外还是心理学家和哲学家。”
虽然皮德认为自己主要的工作是画政治讽刺漫画，但实际上他是个富于幽默感的人。几乎在每幅画里（甚至在题词的文字里）都表现出这方面的才干。有一次他开玩笑地说，他认为自已是“在讽刺命令下去服兵役”的幽默家。其实他的幽默连环画往往是尖锐的政治漫画。1946年5月登在抵抗运动机关报《自由丹麦）上的《勇敢的鸵鸟》（见P.59）就是一例。
处于鸵鸟状态的是丹麦政府，无论在希特勒占领期间或战后其政府成员都是社会民主党和资产阶级政党的代表人物。1940年希特勒德国侵犯丹麦时政府发表投降声明，在这危险时刻模仿驼鸟把头理在沙里。法西斯被歼灭以后这只鸵鸟敢于啄希特勒的鼻子，其实已经不是希特勒本人，而只是电影愎幕上的形象。
丹麦著名艺术理论家赫拉莱达·留埃是这样叙述皮德应的幽默画的：
“皮德创作的作品符合时代精神的。他的作品与短篇小说和电影艺术的特性相近。他的连环漫画，画与画之间不是孤立的，每幅画都与后面所画的内容有联系。它们都揭示出人间小小的（而有时是大的）戏剧。”
“每套连环漫画的结尾总是出人意料的，大多数情况下是引人发笑的，可是他的目的不是逗人发笑，皮德努力揭示问题或现象的实质。”
赫拉莱达·留埃认为皮德的连环漫画是用新的方法画的线描画。像他的同胞安徒生所写的童话一样，他的画从一个国家传播到另一个国家，大家都能看懂，连翻译都不需要。
皮德很早就表现出幽默的天才。14岁时他的作品就在哥本哈根绘画展览会上展出。他的作品得到好评，展览会主持人亲自表扬过他，他说这个孩子表现出卓越的幽默感。甚至把他与丹麦的著名画家罗宾·斯笃姆·彼得逊相比。这说明主持人对皮德的评价很高，因为彼得逊的声望是无可比拟的。
在那几年里，皮德确实受了这位画家的影响。他公开地表达出自己对彼得逊的赞赏。可是尔后他对这个从前的偶像作出了清醒的评价：
“我成了报社的美术编辑后，”皮德说，“我已不再受斯笃姆·彼得逊的影响了。我尽力使自己的画风不与他的风格相类似。因为他画中的‘主角’是静止的、千篇一律的，有时甚至是怪诞的，像个戴假面具的小丑式的人物。而我的‘当事人’是处在动态的情况下的，且脸部的表情诙谐。我画的人物是普通的丹麦人。读者觉得画中的人物是他自己、他的亲戚或者他所熟悉的人。情景和对白应该是真实的，不能像在斯笃姆·彼得逊画上所看到的那样常常有失真之处。”
皮德介绍道：
“罗伯特·斯笃姆·彼得逊生于1883年，死于1949年。他给后人留下的画，有6万幅以上。青年时代的斯笃姆·彼得逊同情穷人和社会不幸者，这在他的作品中已反映了出来。在这段时间里他批评的矛头是指向富人的。当画家开始与资产阶级报纸《贝林时报》等合作时就脱离了这种倾向。流浪者、酒鬼成了他所喜爱的滑稽人物。没有房子住的穷人和挨饿者变成了空破衣烂衫、挂着锁、闹钟和其他一些不适当东西的小丑式的人物。嘲笑代替了同情。
“虽然斯笃姆·彼得逊没有成为政治讽刺画家，但他仍画讽刺画。这幅被人割自己尾巴的狗就是他的最好的讽刺作品，罗伯特·斯笃姆·彼得逊首先是个幽默家。他的永不干涸的想象力使他成为本世纪丹麦最著名的幽默画家。”
谈到自己作品中嘲讽与幽默并存的风格时他说：
“许多人对画家画政治漫画的同时也画逗人发笑的日常生活题材画感到奇怪。他们认为这是不是自然的，好像我身体里有两种人并存。然而我没分成两半，我是完整的人。可能也有人认为我是两个半个组成的，我认为它们天生是完整的一个。我不仅仅研究政治问题，我同时也喜欢为日常生活中所发生的有趣的事情而欢笑。我想大家都是这样的。”
皮德为了使他的幽默画能让人从左向右“读”，因此从各个角度看他都使他的主人公总是面向读者，像活的似的。皮德所画的题材是从生活中汲取的，在此之前已引用过皮德的小儿子马尔金在看书的画，现在读者看到的是坐不住的人拉乌拉。拉乌拉是他的孙女。（见P.379）
在画像傲慢、虚荣心、狂妄这些人类属性或像官僚主义这样的生活现像时，皮德把这些抽象概念画得使人一看就懂。他常常和其他画家一样使他的画具有传统特征，但有时他的画像取得“国籍”那样，有他自身的特征。
自皮德给反动报纸画了能代表它们的形象，作为这些报纸的标志以来，大家都暗暗地照此办理。
他把丹麦最老的报纸《贝林时报》画成了颌骨下垂、年老体衰的老太婆。
激进党机关《政治报》皮德把它画成谁花钱，为谁效劳的放荡少女。
教权主义的《基督时报》的标志是穿着路德派神甫的高硬领衣服的神职人员。无疑这个党的思潮是具有反动性的。
为了在读者面前展示出《新闻报》的真面目，画家画了一只猴子，暗示这家报纸善于一再重复胡说八道的话，这只猴子穿着英国学校学生穿的制服，戴着一顶大礼帽，帽子拉得低低的，它什么也看不见。
画家为社会民主党的报纸《现实报》画了只胖胖的狗，作为标志。
共产党杂志《时代月刊》曾刊登过皮德的论战文章，在这篇文章里他论述了关于创作漫画标志的问题。
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