“我不止一次地感到奇怪，为什么从事脑力劳动的工作人员往往比没有受过中等教育的工人更难理解抽象的东西。不用讲什么抽象理论，也不用‘指点’，工人们就明白我所画的戴着大礼帽、拿着钱袋的资本家，全然不是具体的、现代大财主的自然主义画像。这只不过是象征性的资本家形象，本来这种形象也不是我发明的，我还没有出世前，画社会问题的画家已经在丹麦，在世界各国用这样的形象来代表资本家了。由此可见这种标志具有国际性，甚至连资本主义早就消亡的国家里也知道这种标志。标志是不能随便选择和改变的。作为报社的美术编辑我不止一次地把工人阶级的敌人画进漫画里去，尽管我与这些人既无交往也没见过面，我不能因此而拒绝参加阶级斗争不画标志。
“当然，要是我认定需要反对某个具体的人时，我也会明确表明自己的态度，把他画进漫画里去的。但是真正执掌大权的人一般不引人注意。他们总是利用政治这个手段达到用别人的手替他们火中取栗的目的。
“完全可能，现代美国企业家是个身材匀称、有一张讨人喜欢的脸的年青人。我不能以他作为标志来画剥削劳动人民而发财致富的人。作为共产党报纸的工作人员，我应该为反对资本主义而斗争。我献出我全部的力量和才干来完成这个任务。资本家不得不容忍我把他们的形象画得与时代不符。事实上这个标志是老了点。现在愈来愈多的国家一日千里地奔向共产主义社会，可能我能活到不需要画讽刺资本主义的漫画的时候，尽管现在资本主义还统治着‘公认幸福’的我们的王国。”
1978年7月《新闻报》工作人员采访了皮德，谈话又涉及到画家使用标志问题。
“您是怎样画现代工人的，”报纸工作人员挖苦地问，“穿工作服还是穿时髦的潜水衣？”
“照例他穿工作服，我不可能把他画成为了拿失业津贴而穿的、出门穿的衣服。”皮德讥讽地驳斥说。
皮德在画政治家漫画时不仅仅满足于与肖像相类似。
皮德的性格，他的气质特点，不仅仅是谦虚而且是极端正直。他在各方面都正直，在日常生活中，在人与人之间的关系中，在对待创作问题上，都是如此。他评价人的主要标准也是正直。
1977年《共青团真理报》上刊登了皮德回答“红帆”所提出的问题的调查表。其中有这样的问题：“在16岁时你评价你自己和他人的准则是什么？以后这些准则改变了没有？”
“首先是正直，”皮德回答，“这对人来说是最主要的品质。到目前为止，我认为我过去和现在都器重正直的人。”
皮德永远为与丹麦共产党员作家马尔金·安得逊、汉斯·基尔格和汉斯·舍尔菲格之间的友谊而自豪，他们也高度评价皮德的才干和他的品质。他们说了不少深刻的、热情洋溢的有关皮德创作方面的意见。我们在这里援引汉斯·基尔格在1952年为皮德4O岁生日写的文章；“皮德在《土地与人民》报工作是理所当然的，因为他不是个普通的讽刺画家，而是一个优秀的艺术家，他要发挥自己的艺术才能。在我们的报纸上他的才干得以充分施展，现在皮德不仅是丹麦首屈一指的画家也是享誉世界的漫画家，他的画在许多国家出版。像每个艺术家一样，他运用自己的才能创作出来的作品，按自己的方式永存于世。他有敏锐的政治嗅觉。作品每次都能刊登在刊登社论的版面上，这不是偶然的，它的画起到了社论的作用。”
汉斯·塞尔格高度评价了皮德的幽默画、戏剧速写画和非凡的新闻工作者的才能后，用下面几句话来结束自己的文章：
“皮德确实是个艺术大师，真正人道主义的孜孜不倦的战士。我们不能没有画家、战士和高尚的人--赫尔卢夫·皮德斯鲁普。”
战后各国人民面临的新问题是反对原子武器，反对挑起“冷战”，反对美国及其盟国侵略越南、朝鲜、拉丁美洲、近东及非洲。在这些斗争中进步人士可以指望画家皮德用他的作品参加斗争，用他的画笔揭露问题的实质，使制造紧张局势、为了自己私利准备把世界陷入战争深渊、努力干扰人民向光明、幸福、社会主义继续前进的人声名狼籍。
向赫尔卢夫·皮德斯特鲁普颁发“为加强世界人民间的和平”的列宁国际奖是对他为世界和平和进步而斗争的公正评价。
他说：“我为颁发给我最高奖--列宁和平奖而感到幸福。这是对我的艺术的赞扬，世是对我用画笔作武器用来与资本主义、殖民主义作斗争、为社会主义和世界和平而斗争的赞扬。”
皮德对自己在世界各国所享有的声誉一直表示惊讶。他不止一次地说过和写过表示惊讶的话。他没有想到他的画能使人从心理甚至哲学方面了解历史现象、人类的行为、在面部表情中揭示性格，这给其他文艺形式提供了改编的好材料，比如电影、芭蕾、哑剧、基至小型文艺节目。他很有兴趣地了解苏联演员的工作，搬上舞台的哑剧《生动》就是取材于他的连环漫画《忏海》（见P.358）。
皮德讲到他有机会看到这次演出时说：“这很令人奇怪，演员们哑剧结束时一动不动的造型，像我的画，这给我留下非常深刻的印象。”
在丹麦的一本杂志里皮德看到著名的斯堪的纳维亚人克雷莫娃写的简讯。简讯写的是关于苏联演员塔妮娅和鲍里斯·阿维洛夫演出的哑剧。这出滑稽短剧取材于他画的画。在这期杂志上还刊登了阿维洛夫给皮德的信。在信里他讲了苏联各城市观众怎样热烈欢迎根据他的连环画改编的剧本。
还根据他的画改编成了动画剧本，对皮德来说很可惜，只拍成了两部动画片。在讲到其中一部《长凳》时他这样说：
“很久以前，每个星期报纸上都刊出我的连环画。我画了在公园长凳上休息的人。在公园里可以遇见各种各样社会典型人物及各种性格的人，有时因此出现戏剧性的情景。年复一年我积累了一些画，其中之一是公园《长凳》这一幅。为了我的第一部动画片，我按莫斯科动画片电影制片厂的意见选择了这幅画。”
俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国功勋艺术家阿塔马讳夫叙述这部动画片的拍摄过程时说：
“赫尔卢夫·皮德斯特鲁普亲自提供了未来影片的情节，画了几十幅画稿。他是个极好的动画片工作人员，他还对主人公的全部行动作了非常深入的研究。”
1965年在举行全苏舞蹈竞赛时，以瓦加诺娃命名的列宁格勒舞蹈学校把皮德画的《长凳》改编成芭蕾舞，参加了演出。总导演列昂尼德·雅各布斯得了一等奖。
有段时间民主德国电视台播出了皮德斯特鲁普的作品，使他享有极高的声誉，向观众介绍的不是已经画好的画，而是这些画的创作过程。画家把漫画画在透明玻璃上，他站在后面让画自然地面对观众，用口红来代替铅笔。皮德边画边告诉观众为什么要这样画，但不立刻揭示此画的主题。主题到最后才告诉观众，而且几乎总是很突然的。这些漫画画的是目前大众关心的问题，都带有尖锐的政治特征。
广播电台也不甘沉默。德意志民主共和国的出版物也高度评价了皮德的作品所起的积极作用和能给人以美感。
有一次德意志民主共和国电视台播出了皮德答记者问：
“老实说，这几天晚上在电视台播出是很有趣的，对我也是一样。我在电视台的表演给报社美术编辑的工作提供了各种各样愉快的感受。我在电视里站着、画着，有时候想，事实上我现在所做的事情，多年前已经做了，在学校里的时候我就用我的画来逗我的朋友和老师发笑。可是现在我有几十万观众，我所画的内容已经有了明确的方向：反对资本主义，为社会主义而斗争，反对战争，为和平而斗争。”
为和平，为社会主义是皮德在生活和创作中的首要事情，为了达到这个目的他准备不计较工资少。不计较与丹麦出版社断绝关系，不计较各色各样的反动分子对他和他的创作的攻击。
他决不做昧心事，他按他良心所允许的那样，来画，来说，来写。这使他满足并给予他欢乐。
皮德为授予他“为了加强世界人民间的和平”的列宁国际奖，为选他成为苏联艺术科学院名誉成员，为在6O岁时苏维埃社会主义共和国最高苏维埃主席团授予他劳动红旗勋章而自傲。皮德认为保加利亚加布罗沃市授予他荣誉市民称号是一种崇高的荣誉，在那里他度过了美好的讽刺和幽默节。
1979年9月皮德作为“为孩子们的和平和幸福未来”世界会议的贵宾来到莫斯科。画家在为《共青团真理报》所作的画上表达了希望孩子们有个和平和幸福未来的心愿。
在自己的创作上和许多公开发表的演说里。皮德常常叙述列宁主义对现代世界的意义。“由于有了列宁，”他在《接班人》杂志上告诉读者，“人类进入了新纪元。遵循列宁的教导，俄罗斯工人农民在人类历史上第一次消灭了剥削和压迫，建成了社会主义社会。把过去落后的国家变成了工业化强国。在第二次世界大战中成功地打退了法西斯侵略者的进攻，取得了光辉的胜利。这是值得仿效的功勋。在列宁思想指引下苏联人民不仅医治了战争的创伤，且具有到达月球，进入星际空间的能力。列宁思想开辟了穿过坚冰（‘冷战’）的道路，原子破冰船‘列宁号’的建成不是徒劳的。谁也没有力量阻止弗·伊·列宁思想在全球迈出的胜利步伐。列宁思想必将赢得世界，列宁思想是无法抗拒的！”
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